影片《月神的寵兒》（英文名：yueshendechonger）由奧塔·埃索里亞尼擔任導演，編劇團隊傾力打造。該片集結卡特婭·盧佩,Alix de Montaigu,Fran?ois Michel共同主演，于1984年在其它正式上映。
導演：奧塔·埃索里亞尼
主演：卡特婭·盧佩 Alix de Montaigu Fran?ois Michel
劇情簡介 這是一部散文式的電影，表現的是生命在人群里的心靈孤單，影片通過時空交叉的手法，在看似雜亂無章的情節里以一個槍支經銷商、一伙藝術品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個壓抑的警察以及形形色色的怪人因為一幅被盜的19世紀的油畫和一個 18 世紀破損的陶瓷餐盤落和入不同人手中的產生的不同故事，帶出導演對藝術和生命偶然性的思索，導演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望，有著一種對流逝莫名的傷懷和法國電影特有的藝術情趣。 幕后花絮 影片以優雅的弦樂四重奏貫穿全劇和電影里險惡、卑微的人性的產生了鮮明的戲劇沖突。影片開始于18世紀同樣結束于這個年代，影片以黑白畫面表述18世紀女模特在畫室的場景有
劇情簡介
這是一部散文式的電影，表現的是生命在人群里的心靈孤單，影片通過時空交叉的手法，在看似雜亂無章的情節里以一個槍支經銷商、一伙藝術品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個壓抑的警察以及形形色色的怪人因為一幅被盜的19世紀的油畫和一個 18 世紀破損的陶瓷餐盤落和入不同人手中的產生的不同故事，帶出導演對藝術和生命偶然性的思索，導演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望，有著一種對流逝莫名的傷懷和法國電影特有的藝術情趣。
幕后花絮
影片以優雅的弦樂四重奏貫穿全劇和電影里險惡、卑微的人性的產生了鮮明的戲劇沖突。影片開始于18世紀同樣結束于這個年代，影片以黑白畫面表述18世紀女模特在畫室的場景有著關于藝術永恒的追憶，而被砸碎的瓷盤則有著逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對觀眾理清頭緒是個考驗。
片子里導演以殘垣斷壁和馬蹄下的碎瓷表明了戰爭對于藝術的無情踐踏和損害。同樣抽煙的孩子，爭奪出租車的人們這些市井的場面是導演對當下法國人文環境的看法，有些細節十分有意思，那般狂人炸了街心花園后，警察局里按部就班傳遞公文的滑稽鏡頭是隱喻性的。同樣，槍支經銷商和他妻子舉辦沙龍，兩人在客人面前的溫文爾雅和客人走后各進各的房間和情人幽會的場面是對中產階級虛偽假面的批判和辛辣諷刺。導演以寥寥幾個劃出鏡頭就已經表現了這類沙龍的造作和乏味，而經典的場景是出現在夫婦倆送客以后，各自回房各自偷歡，所以好的影像是可以通過畫面本身說話的。看似凌亂的場面里有著作者對于歷史和人生的獨到見解。電影隱晦指證了資本主義婚姻的虛假，特別是警察局探長家里自己家孩子一起抽煙的場景有著對次序維護者的疑問，通過這些無人管束的孩子反映著成人世界的隔閡和偽善。同樣通過槍械商人家的興衰反映了人就是歷史過客的主題，能夠留存的是藝術品本身的價值，而不是藝術品占有者的名聲。
影片情節安排上也是比較巧妙的，孩子們在街頭玩耍將玻璃片放在汽車輪胎下為此后追捕時槍械商人的束手就擒形成了必然的聯系。影片最后許多主人公因為各種原因被殺了，一方面表示了當代社會的動蕩，另一方面又反襯了人是過客的主題。
影片結尾有著法式的憂傷，那代表著歷史傳承的老屋被推土機推倒，而黑白影像里前人的優雅只是記憶里的，導演在這部影片以瓷盤和一幅畫在不同人手中的輪回，譏諷了人的貪念和偶然性里人的無奈。用一個物件作為線索貫穿整部電影的有很多，比如中國的早期影片《壓歲錢》，但是，能夠從中讀解出深層人文意義的，此片導演的藝術見地無疑是高明的，此片是導演第一部法文影片，它在優雅的姿態下隱喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節特別評審團大獎
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